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我觉着今天的同学们，你们在大学学习
我觉着今天的同学们，你们在大学学习，现在社会当然诱惑也很多，多元化的发展，思路都很广阔，眼界都很开阔，你们出去以后十个不服八个不服，这个都是非常正常的。你们就是要不服，就是要努力。但是我真的今天取得多大的成绩，大家怎么夸我，我从来不说范进中举的话。我不是装谦虚，至今我很感恩社会、感恩时代、感恩母校和老师。我经常这样想。当时我爸妈也在说，我们家就从来没有个文艺界的，怎么出了个导演。我当时收到电影学院...
其实没有更多的建议，俗话就是说
其实没有更多的建议，俗话就是说：好好学习。我们笼统的讲好好学习，实际上全部就在个人，全部在你自己。今天的教学已经是跟国际接轨了，所谓跟国际接轨了是更强调学生自己的自觉性和自己的主动性。那种填鸭式的、灌输式的、讲课式的已经没有了，提倡独立思考。那我觉得同学们的独立思考最重要的就是，你自己怎么面对学习。你在大学你不觉的，我们都是这样的。出了校门你回头过半年过一年你就会开始觉得，大学时光挺好的，那时候真...
我就是这样，我到老
我就是这样，我到老，你也不会把我骂倒，该按照自己的想法按照自己的想法，我不会变的从开拍就说，我要拍一个贺岁片，开宗明义，但是很多人是不听的，他早准备好了，我觉得这是很可笑的。在我身上，我都不去解释，我只是说对整个电影事业来说，这种评论的方法值得商榷。我认为在未来，如果电影产业要步入一个高峰期，我们需要培养年轻的商业片导演，优秀的商业片导演，一个群体，而不是一个人，不是一个宁浩。什么叫好的商业片？好...
但是有一点非常重要，就是保持心态
但是有一点非常重要，就是保持心态。今天的商业大潮再加上各种思潮影响，很容易迷失。很容易让人放弃。我们很多同学也许都放弃了，尤其是当碰到挫折的时候，尤其当不顺的时候，尤其当你觉得没有机会的时候，很容易放弃，很容易颓废，很容易无所谓，尤其很容易迷失，迷失到只是凭一些很简单的想法去做一些事情，或是忘了自己的感觉等。这点很重要，一定要既要保持一种很执着的心态，又要保持一种平常的心态。因为等待是必须的。很多...
有时候一些小导演，被骂了很沮丧
有时候一些小导演，被骂了很沮丧，打电话给我，我就劝他：你说首都文艺界有多少人？三千？五千？就这么些人把你骂了，你就这么沮丧？我老这么劝他们。不过啊，别说三五千人，在首都文艺界，有那么三五十人笔耕不辍地骂你，就能把你判死刑了。要透过现象看本质！我特别清楚，就是这么三五十个人要跟你较劲，你干嘛觉得天要塌下来了？就觉得自己一无是处，自己完了？何况，这三五十个人本身还有心态问题，他是不是客观？还拉帮结派呢...
对于电影的感情是后天培养出来的，我当时到电影学院那时候根本就不知道自己要做什么
对于电影的感情是后天培养出来的，我当时到电影学院那时候根本就不知道自己要做什么？我记得那时我在工厂，我们工厂跟我工作7年的老师傅都觉得很奇怪，他们说，艺谋你要去学放电影啊？他们认为电影就是在露天放的那种，认为这放电影怎么还要学4年啊？所以实际上喜欢上电影还是大学毕业之后，因为上大二的时候，我还在想，去做一个摄影记者挺好的，我还不想去拍电影，我就觉得这东西太虚了，我那时爱照相，就希望自己去当一个摄影...
其实直到今天我家里人还很奇怪，也问我你怎么就当上了电影导演了
其实直到今天我家里人还很奇怪，也问我你怎么就当上了电影导演了？有时候我自己醒过来问自己说，你怎么就成了电影导演了？是命运给我机遇让我做这样的事情。所以说到长期以来的努力、坚持、执着、非常不容易，所以我知道珍惜，直到今天我都很珍惜，都知道中国是一个很勤奋的民族，这是他的传统，珍惜的实际结果就是我自己很勤奋，总是不愿意浪费时间，总觉得要对得起自己这个机会，经常会有朋友问我，艺谋你都这样了，还那么忙干什...
我的作品在国际上是碟小菜
我的作品在国际上是碟小菜。比如我要拍一个很中国的电影，文艺片，那美国所有大导演见了也要伸大拇指。我拍一部动作片，武侠的，也没话说，那是中国独一份。如果我拍一枪战片、追汽车的，对不起，我撑死了拍一个二三流。在这样一个学习过程中，它永远是鱼目混杂的，永远难以理出一个清晰的规律来，你不妨让它先去乱炖好了。中华民族根本就不会被任何文化所同化，我们一定会把它变成我们自己的。我们现在很难考证，盛唐文化有多少是...
我还不相信哪个导演走在世界最前沿，您的爱好
我还不相信哪个导演走在世界最前沿，您的爱好，您的品位是世界最时髦的，我不信。我们有哪位导演可以直接读英文书、法文书、意大利文书，直接读最深奥的哲学着作，这是世界前沿的东西，不可能。我们通过信息，我们通过翻译，了解到所谓的最时尚，所谓的最新潮，等你了解的时候，时髦已经过去了，翻译要翻译半年，你知道后现代的时候，后现代都过去了，你知道解构的时候解构也差不多过去了。我觉得没有一种方式是所谓谁说的最时髦，...
我在1971年的时候，分配到陕西省陕棉八厂当工人
我在1971年的时候，分配到陕西省陕棉八厂当工人，我们八百多新工，当时张榜公布我们的工种，工种的公布栏写我的名字，居然把我的名字写成了张银幕。我去查我的工种，分到哪个车间，后来一看前纺车间有一个张银幕，我猜可能是我，但是我不敢肯定，后来我就去问，人家说这个就是你，那就是口误加笔误，就是一个人念一个人写，大概不是他听错，就是另一个人发音不准，张银幕后来弄得大伙都笑，说你看看，人家家里也不是放电影的，...
作为男人，你要有事业心
作为男人，你要有事业心，在你的行业要尽量做好，这是一个基本性格。但你不能太得意、太高看自己，不能范进中举似的，一直尽量保持一种普通人的心态。这不是装的，要装也装不了这么长时间，我这种世界观差不多是在我28岁以前就形成的，因为在此之前一直是很坎坷，就没敢想过一步登天。28岁上大学就已经觉得是一步登天了，也没敢想过导演什么。接着砰砰砰跑几步，命运跟你在打对子，就成了公众人物。那也从来不高看自己，我们上...
我个人拍电影，我告诉你
我个人拍电影，我告诉你，我还从来不管你文化界怎么批评，我就按自己的想法拍，你就是把我骂到老，我也还这样。因为我个人作品，我要是按照众说纷纭来修订，我也太没那个了。人都爱听好话，铺天盖地的批评时，我也不是说笑什么的，但时间一长，我也把这个事儿看明白了-你个儿大，不打你打谁啊，一定要有个个儿大的挨打嘛。今天不是我，是王艺谋，他们一样要打，要用新的力量、新的观念打你，就像我们历史上打谢晋一样，我觉得这是...
是时代改变了我们，就算我们今天想拍有情怀的文艺片
是时代改变了我们，就算我们今天想拍有情怀的文艺片，也希望它能吸引观众眼球，希望它有一个好的包装让更多的年轻人愿意看。这种改变是自觉或不自觉的，再回头看，用传统的观念，拍一部正宗文艺片，也许可以拍得很好，但也许在市场上年轻人就不那么感兴趣。这是谁的问题呢？你永远不能说观众出了问题，所以也许是这样的时代让导演这样考虑。还是那句话，换一个方式来讲故事虽然导演是讲故事的人，啥是好故事啊，天下故事一大抄，什...
我这个人内心和外表反差很大，外表很随和
我这个人内心和外表反差很大，外表很随和，但内心却极不安分，有一种潜在的咄咄逼人的气势。说心里话，我从来没有由衷地拜倒在过什么人的脚下。即使是世界级大师，也没有真正服气过。对于干得比我强的人，我从没有嫉妒心理，但在由衷地赞佩之后，心里总铆着一股劲儿，一定要拼命超过你。我的心太高太大，也许我会因此而累死，但这种心劲儿是无法改变的。我想试一下，如果一个人殚精竭虑地去做一件事，究竟能做到什么程度。
至少到现在为止，我还没见过哪一位导演能真正地自编自导而同文学界彻底断交的
至少到现在为止，我还没见过哪一位导演能真正地自编自导而同文学界彻底断交的，相反，无数出色的影片和电视剧莫不是从小说改编而来。我们干导演和演员的，常常站在金字塔的顶端面对掌声和欢呼，那是命好。其实谁都清楚，塔顶底下是多么大而宽的一个坚实整体。而铺在最底部也是最阔大厚实的一层，依我看，那就是我们的文学了。文学驮着电影走，走出了国门，走向了世界，让世界了解了我们中国。
中国拍摄的时装片，文艺片已经很好看了
中国拍摄的时装片、文艺片已经很好看了，但在外国人眼里还是不那么出色，唯独古装动作片吸引人。我们不要去抱怨，只能适应这个现状。古装动作片是我们的优势，这一类型要拍好。如果年年出垃圾片，5年后人家就会忘记你，没有了后浪推前浪，大家全都死在沙滩上。所以我们要先守住这块武侠片的阵地，再去考虑扩大其他领地，这点切莫着急。中国电影要想快速发展，就应该选择最直接的渠道。
举个近的例子，08奥运
举个近的例子，08奥运，谁都知道中国文化源远流长，开幕式上一定会推出这个，这一点全世界都做好了思想准备，但开幕式还是给了大家一个惊艳或惊喜，原因在哪？就是你的表达方式。我们用了最现代的手法表演，古老的中国用了最时尚的方式，给世界讲了一个精彩故事，这个说话的方式让大家惊讶，进而对你的文化有了新的认识。你记住了，一句话怎么讲才至关重要的。
如果说我们要在世界上承担原创性的源头，我们根本做不到
如果说我们要在世界上承担原创性的源头，我们根本做不到。因为它跟国力、国家地位、文化地位、历史发展都有关系。我们辉煌的是过去。今天，中国是发展中国家，怎么能成为文化流行时髦原创的源头呢？我们要做的是接受和拷贝，把它本土化。我们中国改革开放三十年，只要稳定发展，有三个三十年，到那时候可能中国很多东西都是原创的，可以真正影响世界。
不必用第五代的遗传基因，来看今天他们的发展
不必用第五代的遗传基因，来看今天他们的发展。这个时代发展太快，第五代很多导演，他们都成了有名的电视剧导演，他们堕落了吗？我觉得没有。他们做得有声有色，可能坚持干电影，还不至于出得来。时代在变，人也在变。以前一个单位就把你拍死在这儿，可现在，连户口都要取消了。以前是谦虚使人进步，现在是芙蓉姐姐都能被接受，这就是多元化。
关于成功，我自己的总结是勤奋和悟性
关于成功，我自己的总结是勤奋和悟性。从同时代的人来看，我不是一个敏锐者，不是一个天资聪慧的人。念小学中学时候，我是好学生，是那种特努力的好学生，靠努力来弥补才华的不足。今天我看很多导演要比我聪明，那我只有勤奋。第二是要有悟性，所谓悟性，就是在电影上能举一反三，在社会上接触的各种信息，可以转化为你对于电影的想象力。
我自己认为我是一个幸运者，是时代给了我许多机会和可能
我自己认为我是一个幸运者，是时代给了我许多机会和可能，包括执导奥运会开幕式，人就是这样的，在一次一次时代给你的机会中，你不断地验证了自己的能力，你就多了一份自信，你多了一份自信你似乎又比同代人多了一份机会，所以它是滚雪球这样累积的一种成就，是这样得来的。我从不高看自己的成就，自我评价就是这样。
确实已经很难拿第五代过去的观念和要求来看我们这些人
确实已经很难拿第五代过去的观念和要求来看我们这些人。不是因为我们渐渐在老去，而是因为时代在进步。我们生活在交界的地方。我总说中国会有真正的好的商业导演、大导演产生，中国年轻人将来会有流行文化的领袖。中国电影产业发展到全世界第二位，甚至咄咄逼人要做头一位的时候，全世界都要刮目相看了。
我记得那个时候文化大革命刚刚结束后，上大学是唯一的出路
我记得那个时候文化大革命刚刚结束后，上大学是唯一的出路，在我们那一代年轻人当中那就是最好的选择，我们那个时候希望任何大学都是一种选择，只要能让我上就行了，能拿个文凭就行了，那个时候我想过考体育学院、也想考美术学院，后来因为农学院分数比较低，我还曾想过考农学院。后来就进了电影学院。
我这次最大的体会就是我学会了、深深地了解了为投资人负责的这样一个最简单的道理
我这次最大的体会就是我学会了、深深地了解了为投资人负责的这样一个最简单的道理。一定要这样做，我们只有这样做了，投资人和导演就是一对搭档，这对搭档就是两条腿走路，它就可以使你的创作活动继续进行。如果每一个人都是这样子地互相负责任地往前走的话，我觉得这个所谓游戏规则就慢慢形成了。
一个人的爱好是永远的，很简单
一个人的爱好是永远的，很简单，这是我的爱好，我喜欢浓郁的颜色。在不影响故事的基础上，如果让我选择的话，我会选择设色浓郁，这算我的招牌。至于我这个东西是落伍了，还是新潮，我根本不操心，我不往这方面去想。我要累死了，连个人爱好都要考虑是不是走在世界最前沿？
将来想当导演
将来想当导演。当摄影师太被动，你的主意再好，技术再精，也是替人家拍，体现人家的思想。不成，得自个儿干。不过现在还得老老实实地当摄影，拍好每部影片，不管大片子，小片子，都得一丝不苟，活儿要细，因为只有把摄影上的活儿干好干地道，没个挑的，人家承认你了，才谈得上第二步。
谈宣传，就像种萝卜和卖萝卜
谈宣传：就像种萝卜和卖萝卜，我是种的，但是种的再大卖不出去还是烂在地里，所以我现在越来越觉得卖比种重要。在《英雄》之前，我的每部片子就是走四方，到哪里都是新闻发布会，分头访谈，电影院跑场走到最后呢不光是身心疲劳，还觉得挺没劲的，现在这样做感觉挺新鲜的。
1978年我入学的时候，我确实还不懂电影是什么东西
1978年我入学的时候，我确实还不懂电影是什么东西，没有打算以电影为职业。我们那时候入学也很简单，就是为了找出路。我能进入这个学校，得到免费教育，包分配，我上了大学，是大学生，地位好像不一样，所以说我自己上大学来读书，是为了谋出路。要是体院收我，那我就进体院。
拍《英雄》与拍我以往的电影有些不一样，因为这是我第一次与李连杰
拍《英雄》与拍我以往的电影有些不一样，因为这是我第一次与李连杰、梁朝伟、张曼玉这些港台演员合作，而且是一部商业片，感觉是又累又有点新鲜。不过我对自己和李连杰他们在拍戏中的沟通与合作还是感觉挺满意的，大家都很敬业、而且专业，这种感觉很好。
因为《活着》，我受到很多指责
因为《活着》，我受到很多指责，很多人的眼睛都盯着我，有些人不怀好意，鸡蛋里挑骨头。而我又不是一个能勇敢地站起来跟别人斗争的人。我们这个国家很大，事情很多，也不是你一个人斗争得过来的。惹不起总躲得起吧，我只能采取躲的态度。
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