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从这个意义上说，写小说就是写语言
从这个意义上说，写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。 郭敬明经典语录 杨绛经典语录 舒婷经典语录

语言不是外部的东西
语言不是外部的东西。它是和内容同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。

语言的独创，不是去杜撰一些谁也不懂的形容词之类
语言的独创，不是去杜撰一些谁也不懂的形容词之类。

语言的美，不在语言本身
语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、想见的情景有多广阔。古人所谓言外之意、弦外之音是有道理的。

他所谓气盛，照我的理解
他所谓气盛，照我的理解，即作者情绪饱满，思想充买。我认力他是第一个提出作者的精神状态和语言的关系的人。

古人说无一字无来历，是有道理的
古人说无一字无来历，是有道理的，语言是一种文化积淀。语言的文化积淀越是深厚，语言的含蕴就越丰富。

他在很年轻的时候，写过一篇《庄子》
他在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字已经不只是一种形式、一种手段，本身即是目的。我认为这是说得很对的。

语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配
语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。

我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点
我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。

我的习惯是，打好腹稿
我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。

一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠
一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠；倦疲的时候往往词不达意。

不单是对话，就是叙述
不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物靠。

人人心中所有，笔下所无
人人心中所有，笔下所无。红杏枝头春意闹，满宫明月梨花白都是这样。闹字、白字，有什么稀奇呢？然而，未经人道。

我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称
我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的我是一个才人小学的孩子，写的是我的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个我对他的小同学的印象却是：她长得很纤秀。这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。

好的语言都是平平常常的，人人能懂
好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言--只是他没有说出来。

语言，是内在地运行着的
语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。

小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的
小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。

有的小说，是写农村的
有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。

世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言
世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。

他提出一个语言的标准：宜
他提出一个语言的标准：宜。即合适，准确。世界上有不少作家都说过每一句话只有一个最好的说法，比如福楼拜。他把宜更具体化为言之短长与声之高下。

气，水也
气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。

曾见一些青年同志写作，写一句
曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成个儿，没有咬劲。

流动的水，是语言最好的形象
流动的水，是语言最好的形象。

语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系
语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。

它们开得不茂盛，想起来什么说什么
它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶

如果你来访我，我不在
如果你来访我，我不在


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