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颂莲的神色却依旧是黯然，她开始摩掌自己的指甲玩
颂莲的神色却依旧是黯然，她开始摩掌自己的指甲玩，那指甲留得细长，涂了凤仙花汁，看上去像一些粉红的鳞片。 冯唐经典语录 芮成钢经典语录 余华经典语录

梅珊把长长的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里
梅珊把长长的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里，梅珊的脸上、衣服上跳跃着一些水晶色的光点，她的缩成回答的头发被霜露打湿，这样走着她整个显得湿润而优伤，仿佛风中之草。

我是在五，六岁时
我是在五、六岁时，揭开家里的水缸而走近文学的，那令我想到蚌壳里的仙女的神话传说，让我开始了对世界的无限想像。

他的须髯从左耳根缘着脸孔一直挂到右耳根，颜色与眼瞳一样深黑
他的须髯从左耳根缘着脸孔一直挂到右耳根，颜色与眼瞳一样深黑。我当时正热中于木炭画，我觉得他的肖像宜用木炭描写，但那坚致有力的眼线，是我的木炭所描不出的。

陈佐千说，你要什么我不给你
陈佐千说，你要什么我不给你？只是千万别告诉她们。颂莲一下子就翻身坐起来，她们？她们算什么东西？我才不在乎她们呢。陈佐千说，那当然，她们谁也比不上你。他看见颂莲的眼神迅速地发生了变化，颂莲把他推开，很快地穿好内衣走到窗前去了。陈佐千说你怎么了，颂莲回过头，幽怨他说，没情绪了，谁让你提起她们的？

每逢走过这种巷，我常怀疑那颓垣破壁的里面
每逢走过这种巷，我常怀疑那颓垣破壁的里面，也许隐居着今世的颜子。

她看见叶子像一片饰物浮在幽篮的死水之上，把她的浮影遮盖了一块
她看见叶子像一片饰物浮在幽篮的死水之上，把她的浮影遮盖了一块，她竟然看不见自己的眼睛。

树叶自己会烂掉的，用得着去烧吗
树叶自己会烂掉的，用得着去烧吗？树叶又不是人。

做戏做得好能骗别人，做得不好只能骗骗自己
做戏做得好能骗别人，做得不好只能骗骗自己。

苏童，到了写女性系列这四部小说之后
苏童：到了写女性系列这四部小说之后，其实我的写作的面目已经我自己把这边的脸糊上了那边的脸糊上了，基本上我是蒙面人，基本上我没有一张标签可以完成的文字说明，所以我自己不知道我是什么派了，我只是不停的在所谓的求变化的这么一种，到现在我仍然是这个心态，我不太在意把我归入什么派别，但是我想我写作还是按照我的直觉、和我自己的标准在写。

颂莲看见了自己修长姣好的双腿，它们像一道漫坡而下的细沙向下塌陷
颂莲看见了自己修长姣好的双腿，它们像一道漫坡而下的细沙向下塌陷，它们温情而热烈地靠近目标。

其实孟姜女这个故事的选定之前也有几个题材在脑子里打架，但是之所以最后选择孟姜女的故事
其实孟姜女这个故事的选定之前也有几个题材在脑子里打架，但是之所以最后选择孟姜女的故事，主要小说当中有两大元素，都是我无法放弃的，或者是彻底被征服的。一个就是一个女人千里迢迢的为丈夫送寒衣，目的简单，单纯到现代人不可想象，就是送一件衣服，这是一个东西，我觉得好，无法放弃。

唯有知更鸟在石榴树上啼啭几声，留下凄清悠远的余音
唯有知更鸟在石榴树上啼啭几声，留下凄清悠远的余音。

苏童，说实在的我在写作过程当中除了我自己写作跟小说当中的人
苏童：说实在的我在写作过程当中除了我自己写作跟小说当中的人，只有这么一个唯一的世界。因为我从来就相信阅读也是一样，阅读跟生活当中的一样，就是说每一个人在远处会有另外一个人跟你一拍即合，关心你，或者从灵魂上的暗合，是可以跨越时空的。所以我自信从来不担心用自己的想法去想读者的存在，因为我的写作和我的观念里面读者永远是存在的，总是有那么一些读者存在，所以不用过多的去考虑读者，始终会存在，这个变成一个规律...

现在我的母亲已死了三年多了，我的心似已屈服于无常
现在我的母亲已死了三年多了，我的心似已屈服于无常,不复如前之悲愤，同时我的生活也就从颓唐中爬起来，想对无常作长期的抵抗了。

在厨房里站了一会儿，她又走到门廊上
在厨房里站了一会儿，她又走到门廊上，看见后花园此时寂静无比，人都热闹去了，留下一些孤寂一它们在枯枝残叶上一点点滴落，浸人颂莲的心。地又看见那架凋零的紫藤，在风中发出凄迷的絮语，而那口井仍然向她隐晦地呼唤着。颂莲捂住胸口，她觉得她在虚无中听见了某种启迪的声音。

陈佐千这一手其实自然，但颂莲却始料不及
陈佐千这一手其实自然，但颂莲却始料不及，她站在那里，睁着茫然而惊惶的眼睛盯着陈佐千，好一会儿她意识到发生了什么，她捂住了脸，不让他们看见扑籁籁涌出来的眼泪。她一边往外走一边低低地碎帛似地哭泣，桌上的人听见颂莲在说，我做错了什么，我又做错了什么？

其他在室内的人会听见飞浦的萧声像水一样幽幽地漫进窗口，谁也无法忽略飞浦的萧声
其他在室内的人会听见飞浦的萧声像水一样幽幽地漫进窗口，谁也无法忽略飞浦的萧声。

颂莲仿佛从高处往一个黑暗深谷坠落，疼痛
颂莲仿佛从高处往一个黑暗深谷坠落，疼痛、晕眩伴随着轻松的感觉。奇怪的是意识中不断浮现梅珊的脸。那张美丽绝伦的脸也隐没在黑暗中间


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