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文人之所以相轻，是因为穷
文人之所以相轻，是因为穷，没有共同的利益因果。颠倒也成立：因为相轻，所以不可能形成共同利益，更穷。。

心灵干枯的人偏要写下充满感情的文字;满脸胡子的大汉偏要伪装成小女子;不擅讲笑话的人偏要讲笑话，为的是挣一口气
心灵干枯的人偏要写下充满感情的文字;满脸胡子的大汉偏要伪装成小女子;不擅讲笑话的人偏要讲笑话，为的是挣一口气，显示自己够复杂，够文学化，够多样化，用于填补自己的不够自信的那一面。

最近每次表示对世俗成功的淡漠，就会被人说是四体不勤五谷不分
最近每次表示对世俗成功的淡漠，就会被人说是四体不勤五谷不分，让我多接地气。最初还诚惶诚恐，觉得一定是自己错了。现在终于明白接地气是多可笑的说法，花了这么多年终于让思维挣扎出世俗泥淖，凭什一夜之间，又心甘情愿滚回去?

比起学会怀疑，我更愿意他们学会相信
比起学会怀疑，我更愿意他们学会相信，去相信一些简单的真理，坚守一些永恒的善意。邦有道，顺水推舟;邦无道，亦可择善从之。

站在岌岌可危的高台上，居高临下的扫视
站在岌岌可危的高台上，居高临下的扫视，让我们获得了巨大的满足。盲人的国度里，独眼人就能称王，因为他拥有了自由。

人总是太轻易地就说出出：人生啊不过是这句话
人总是太轻易地就说出出：人生啊不过是这句话。人生啊，不过是一壶浊酒，几句昏话，清醒几次醉几次。人生啊，不过是放得下几个人，放不下几个人。 人生啊，不过是几年蹉跎、几年荒废、几年远行、人生啊，不过麻屋子红帐子，里面睡了个大胖子。这种话听多了，越发觉得不过是自欺欺人罢了。

恋人每天见面扯淡拥抱亲吻，久而久之
恋人每天见面扯淡拥抱亲吻，久而久之，就离不开了。如果这就是爱，那也太可悲了。如果这不是爱，那爱又是什么嘞~

母亲是一寸寸变老的，而父亲是突然老的
母亲是一寸寸变老的，而父亲是突然老的。

我觉得人的力量何其大，一定能够尽自己最大的坚持的
我觉得人的力量何其大，一定能够尽自己最大的坚持的，而且其实到底真的要放弃一些东西，但是放弃是两边各要放弃一点，这样两边的重量才能一样重，这样走完这段路所付出的努力也要小一些。

我们的谎言是纯净的，不掺和一丝真相
我们的谎言是纯净的，不掺和一丝真相。

我们长久以来只承认一种成功，而否定其他的生活方式
我们长久以来只承认一种成功，而否定其他的生活方式，同时也否定了自己的内心。

理想不是用来实现的，是用来靠近的
理想不是用来实现的，是用来靠近的。

写作几乎可以算是世界上最枯燥的行业，和他人没有互动
写作几乎可以算是世界上最枯燥的行业，和他人没有互动，和环境没有互动，没有炫目的道具，没有具有视觉冲击力的效果。就是一个人，面无表情地纠结着自己。

三十而立，立的也不过是安身立命的立;全副武装
三十而立，立的也不过是安身立命的立;全副武装，对抗的不过是不断攀升的房价走势。古人说三十而立，说明三十岁已经是很关键决绝的岁数了。三十岁，已经决定了后半生定格的形态。不知道是不是因为古人寿命短，所以生命周期都压缩加 速，反正我周围的80后，都仍保持着二十而蹲的姿势，他们将立未立，下一个动作还暧昧未卜，不知道会昂然地顶天立地，还是会扑通一声跪倒在地。

成为他人是一件很容易的事情
成为他人是一件很容易的事情。就像阿拉斯加犬，它在雪地中会一点一点地的偏离方向，到最后可能偏离180度方向，而坐在雪橇上的人对此一点知觉没有。变化一点点累积，我们也一步一步变得不像自己，或者变成自己不喜欢的人，甚至是自己所反对的人。

活了半辈子了连个秘密都没有，真是浪费了这张鬼鬼祟祟的脸
活了半辈子了连个秘密都没有，真是浪费了这张鬼鬼祟祟的脸。

生活的本质是什么
生活的本质是什么?是人该以怎样的品相活下去。

把自己的懒惰归为时代的不幸，把自己的失职
把自己的懒惰归为时代的不幸，把自己的失职，归为环境没有给你创造条件。这其实才是屈服的姿态。我们，是靠写作，是向生活的缺陷发出抗议，而不是靠停止写作。

每条街道都有属于自己的幽灵，每颗石子都藏着自己的记忆
每条街道都有属于自己的幽灵，每颗石子都藏着自己的记忆，每一个生于斯长于斯的人都从街道中截取那些回忆，让它们缱绻生长在自己的脑海中，久而久之，甚至忘了那是听来的故事，还是自己的经历。

所有的天才儿童都是对成人世界的一场献媚
所有的天才儿童都是对成人世界的一场献媚。我一直在往前奔跑，企图摆脱的，就是一直因为古怪而不得不做一个天才的梦魇。

创作有两种，一种是赤子之心
创作有两种：一种是赤子之心，掏心掏肺，恨不得拿着尖刀把自己的五脏六腑都剜出来给你看;另一种是每次只截取一点儿，有效、准确，加了很多其他的料，好吃、好看。你是第一种大部分人都是第一种，但是要成为第二种，才能成气候。

有句我很不喜欢的俗话，叫做是骡子是马
有句我很不喜欢的俗话，叫做是骡子是马，拖出来溜溜，有些家长超级喜欢遛孩子，让完全不相干的闲人决定，哪个是骡子，哪个是马。

作家真正该恐惧的，是被国家的巨大力量所魇住
作家真正该恐惧的，是被国家的巨大力量所魇住，被它的荣誉和拥抱收买，被它逐渐走向开明包容的幻想所欺骗。因为那将让他失去自我。

日本著名的民艺理论家柳宗悦谈论器物时说，每天使用的器具
日本著名的民艺理论家柳宗悦谈论器物时说：每天使用的器具，不允许华丽、繁琐、病态，而必须结实耐用。忍耐、健全、实诚的德性才是器物之心。朴素的器物因为被使用而变得更美，人们因为爱其美而更愿意使用，人和物因此有了主仆一样的默契和亲密的关系。

一个人逐渐长大，就必须接受一些事实
一个人逐渐长大，就必须接受一些事实：一些曾在生命中非常亲密的人，如今分道扬镳了，这没什么不好意思承认的。不断告诉自己友谊天长地久根本么什么好处，搞得双方很痛苦。

年轻人最基本的就是，不怕穷
年轻人最基本的就是：不怕穷，对财产也没有恭敬之心。他们发现如果要把未来掌握在自己手里，就得有系统地挑战社会体系和财富体系。

文化人写了什么不重要，在专业领域的地位不重要
文化人写了什么不重要，在专业领域的地位不重要，他的思想不重要，重要的是，他必须看起来很高端大气上档次。

做一个自由的人，心不为形役
做一个自由的人，心不为形役，形也不为心役，坐拥一整块无人的疆域。

后来发现这条路原来短的惊人，走着走着就发现视线里出现了终点处的鲜花和点心
后来发现这条路原来短的惊人，走着走着就发现视线里出现了终点处的鲜花和点心，想象里的荆棘和暴风雪都没有出现。未免觉得无趣，无趣是对人生最大的惩罚。

黄金年代永远在身后
黄金年代永远在身后。无人能够改变的是，时代的火车往前开拉着那些愿意的，拖着那些不愿意的。


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